Ghidul scriitorului începător. Link-uri utile

Dicționarul limbii scriitorului conține o descriere a cuvintelor folosite în scrierile sale. În acest caz, se face o selecție completă de cuvinte din toate operele literare, inclusiv texte de variante, precum și din scrisori, note și lucrări oficiale ale scriitorului.

Cel mai complet dicționar explicativ dezvoltat teoretic al scriitorului este cel în patru volume „Dicționarul de limbă al lui Pușkin” sub redacția lui V. V. Vinogradov (M., 1956-1961, ed. a II-a T. 1-2, M., 2000), care a fost creat la Institutul Limbii Ruse al Academiei de Științe a URSS sub programul lui G. O. Vinokur. Dicționarul conține și explică 21.191 de cuvinte. Un volum suplimentar a fost publicat în 1982 „Materiale noi pentru dicționarul lui A. S. Pușkin”(1642 de cuvinte), care include noi materiale de vocabular extrase din toate versiunile originale ale operelor lui A. S. Pușkin.

Primul dicționar al limbajului scriitorului - Dicţionar pentru poeziile lui Derzhavin. Lucrări de Derzhavin cu note explicative de J. Grot»(Sankt Petersburg, 1883. Vol. 1).

Dicționarele lucrărilor individuale includ cuvinte din anumite lucrări ale unui anumit scriitor. Aceasta include (spre deosebire de opera lingvistică propriu-zisă, care este dicționarul limbii scriitorului) diferite tipuri de cărți de referință despre munca scriitorilor, prevăzute cu explicații și comentarii. Astfel de publicații includ: „Experiența unui dicționar istoric despre scriitorii ruși” N. I. Novikov (Moscova, 1772), care oferă informații despre 250 de scriitori; șapte volume „Dicționar de tipuri literare” editat de N. D. Noskov (Pg., 1908-1914); „Dicționar Șchedrin” M. S. Olminsky (M., 1937); „Dicționar al comediei „Vai de inteligență” de A. S. Griboyedov” V. F. Chistyakova (Smolensk, 1939); „Dicționar-carte de referință „Cuvinte despre campania lui Igor”” V. L. Vinogradova (Numărul 1-6. M., 1965-1982); „Compoziția lexicală a poveștii anilor trecuti: indici de cuvinte și dicționar de frecvență” O. V. Tvorogova (Kiev, 1984).

În 1989, la Minsk a fost publicată o carte „Povestea campaniei lui Igor în literatură, artă, știință: un dicționar enciclopedic concis”. Autorul său, un cunoscut om de știință în domeniul filologiei est-slave M. G. Bulakhov, notează că aceasta este „prima încercare de a crea o carte de referință doar despre cele mai importante realizări în studiul și dezvoltarea creativă a operei începând cu anii 90. secolul al 18-lea până la vremea noastră”. Această ediție bogat ilustrată conține informații despre Musin-Pușkin, descoperitorul Laicului, traducătorii monumentului unic al antichității în rusă modernă și în alte limbi, declarații ale cercetătorilor și scriitorilor despre Laic. Sunt prezentați artiștii care și-au creat lucrările pe baza campaniei Povestea lui Igor.

O descriere interesantă și unică a neologismelor unui singur autor a fost întreprinsă de N. P. Kolesnikov în „Dicționarul de neologisme al lui V. V. Mayakovsky” editat de N. M. Shansky (Tbilisi, 1991). Conține aproximativ 2000 „special făcute” poetul cuvintelor.

Original „Dicționar pentru piesele lui A. N. Ostrovsky” N. S. Ashukina, S. I. Ozhegov, V. A. Filippov a fost publicat la Moscova la editura Vesta. în 1993 (ediţie retipărită). Acesta este un dicționar de tip etno-cultural deosebit, care este menționat emoțional și precis în prefață: „Dicționarul s-a dovedit a fi uimitor. E greu chiar să-l numești într-un dicționar. Aceasta este o întreagă enciclopedie a vieții rusești, care acum a intrat în trecutul îndepărtat. Cum arăta taverna? Pentru ce au fost cei mai faimoși Maryina Grove și Kuznetsky? Cine este boierul Pleșceev? Ce înseamnă „strângere de mână”, „Acceptă un zugunder” - fiecare pagină este plină de surprize. Dicționarul se citește ca o poveste fascinantă.

Acest dicționar conține trei tipuri de comentarii: istoric și cotidian, istoric și teatral și filologic. Comentariile istorico-cotidiene și istorico-teatrale conțin observații subtile de viață, informații valoroase și schițe pitorești de natură istorică, culturală și cotidiană. În ceea ce privește comentariul filologic, dicționarul conține multe cuvinte vechi, regionale, învechite, obscure sau complet de neînțeles pentru cititorul modern, precum și un mare strat de vocabular și frazeologie de natură colocvială (discurs cotidian al reprezentanților negustorului, burghez). , mediu birocratic mărunt). Sunt plasate și cuvinte și expresii caracteristice stilului individual al dramaturgului. Să dăm un exemplu tipic de introducere a lui Ostrovsky în limba vechiului cuvânt „bogey” cu un înțeles diferit (mai larg). În slavona bisericească, inițial a însemnat conceptul de „ardere sulf”. Ostrovsky (comedia „Zile grele”) în discursul soției unui negustor înseamnă cu totul altceva, și anume: ceva care inspiră frică, groază, dezgust cu incomprehensibilitatea sa; sperietoare („De îndată ce aud cuvântul „bogey”, așa că brațele și picioarele îmi vor tremura”). Din comedia lui Ostrovsky, acest cuvânt a intrat în uz comun într-un sens nou.

Ghidul scriitorului începător. Link-uri utile

Jurnalişti şi scriitori
„50 de moduri de a scrie” Roy Peter Clark.
Reguli pentru o bună scriere. Fragment de metodologie: Tehnici de jurnalism și relații publice Despre scenariu
„Cum să scrii un scenariu de comedie romantică” Filonenko Vadim și Olga
„Cinema între iad și rai” Alexander Mitta: Pentru cei care doresc să scrie un scenariu, să regizeze un film și să joace un rol principal în el.

Despre edituri, publicitate, promovare
„Literatura ca afacere” Maria Streltsova
"Alegerea editorilor" Iuri Gavriucenkov
„Apostolii unealtei” Sergey Lukyanenko Cum să fii promovat pe Internet.
„Despre taxe” Mihail Klikin. duplicarea către o altă resursă.
"Am scris o poveste. Ce ar trebui să fac?" Maxim Galtsov. De asemenea, vă sfătuiesc să vă uitați la comentariile la articol.
„Cum să fii publicat într-o revistă” Mikhail Klikin Deoarece site-ul nu funcționează întotdeauna, duplicarea către o altă resursă.
Am făcut un nepieritor - ce urmează?
Acord de publicare (forma generală)
„Zece pași către o editură sau cum o fac...” Dennis E. Hensley
Modalități de a proteja drepturile de autor Iuri Iurievici Sokolov

Munca scriitorului asupra limbii se manifestă deja în alcătuirea vocabularului pe care trebuie să-l folosească în procesul de creare a unei opere. Compoziția acestor mijloace este determinată nu numai de bogăția limbii națiunii căreia îi aparține scriitorul, ci și de bogăția propriului grai. Succesul activității sale literare depinde de cât de expresiv și flexibil este vocabularul scriitorului. De aceea, un scriitor trebuie să muncească din greu pentru a-și extinde vocabularul. „Uite, îi spuse Cehov lui Kuprin, scrii minunat, dar vocabularul tău este mic. Trebuie să ridicați cuvinte și expresii ... "Gorky l-a sfătuit pe scriitorul începător "să se angajeze în... îmbogățirea lexicului, adică acumularea de cuvinte". I-a spus unui alt scriitor: „... . ai puțin limbaj, adică puține cuvinte, și totuși cuvintele sunt materialul din care sunt create imaginile, imaginile, personajele.

Se oferă un vocabular bogat scriitor nu imediat. Deosebit de sărac este vocabularul unui scriitor începător, care în cele mai multe cazuri încă nu are suficientă experiență lingvistică și, prin urmare, este prea atașat de clișeele tradiționale ale vocabularului. „De ce mulți traducători scriu întotdeauna despre o persoană - slabă și nu slabă, nu slabă, nu fragilă, nu slabă? De ce nu frig, ci frig? Nu o colibă, nu o colibă, ci o colibă? Nu un truc, nu o captură, ci o intriga? Mulți traducători cred că fetele din cărțile traduse sunt doar frumoase. Între timp, sunt drăguți, drăguți, arătoși, arătoși, nu arată rău - și nu știi niciodată ce altceva!

Aceste cuvinte pline de spirit ale lui K. Chukovsky pot fi adresate nu numai traducătorilor, ci și mai mult caracterizează resursele lingvistice limitate ale unui scriitor începător. După cum a subliniat pe bună dreptate Beranger, „trebuie să ai un vocabular foarte bogat pentru a nu folosi expresii gata făcute și uzate în fiecare minut”. Această preocupare pentru diversitatea fondului de vocabular este cea care determină atenția scriitorului față de sinonime. Beranger, de exemplu, a căutat neobosit să-și creeze o cantitate suficientă de cuvinte care sunt aproape unele de altele ca sens. Și nu numai că Berenger a avut grijă de el însuși - este tipic, de exemplu, că a predat un dicționar special de sinonime unui poet de lucru care nu avea încă o cantitate suficientă de aceste echivalente lexicale.

Vocabular nedată scriitorului încă de la începutul activităţii sale literare – a lui a fi creat, pentru a câștiga printr-o muncă grea și sistematică. Fondul lexical se află într-o stare de continuă schimbare: se înmulțește pe măsură ce scriitorul își găsește drumul în literatură, căci este imposibil ca artistul cuvântului să reușească fără să stăpânească arma necesară a cuvântului. Pe de altă parte, scăderea emergentă a scriitorului în activitatea creativă se reflectă imediat în dicționar, care acum capătă trăsături ale tradiționalismului care înainte îi erau neobișnuite, saturate de tot felul de clișee uzate.

Schimbări nu numai stocul total de mijloace lexicale, ci și corelarea dintre diferitele sfere ale acestui vocabular. De regulă, ponderea cuvintelor luate de un scriitor din limbi străine scade treptat, în timp ce numărul cuvintelor populare crește în consecință. În procesul lucrării scriitorului asupra cuvântului, limbajul său este de obicei eliberat de arhaisme și impregnat cu o serie de elemente care caracterizează ingeniozitatea creativă și inovația lingvistică a cuvântului artiști.

Din aceste remarci generale despre vocabular, să ne întoarcem la diferitele domenii de lucru asupra lui de către artistul cuvântului. Să începem această recenzie cu cuvinte de origine străină - barbarie, care a intrat cu atâta abundență în limba literară în secolul al XVIII-lea. Scriitorii din acea vreme au împrumutat cel mai adesea cuvinte din germană, engleză și mai ales din franceză, care erau atât de lipsite de limbajul literar rusesc nedezvoltat. Departe de tot ceea ce a fost împrumutat de scriitorii ruși din afară a rămas în limba literară. O parte din cuvintele împrumutate nu au prins deloc rădăcini, deoarece s-au dovedit a fi străine de spiritul limbii ruse; alţii, corespunzător acestui spirit, s-au aclimatizat rapid şi au dobândit aici toate drepturile de cetăţenie. În cele din urmă, al treilea cuvânt a intrat o vreme în limba literară rusă, rămânând în ea până când scriitorii au găsit echivalente semantice cu cuvintele împrumutate ale vorbirii străine și s-au eliberat de serviciile sale temporare necesare în viitor.

Rețineți că lupta împotriva barbariei nu se aplică acelor cazuri în care acest element de vorbire străină îndeplinește funcții caracteristice. Deci, de exemplu, Gogol păstrează vorbirea germană în limba medicului județean Gibner, păstrând germanismele caracteristice acestuia în toate edițiile Inspectorului General. Să comparăm cu aceasta discursul francez care s-a răspândit pe scară largă prin paginile Război și pace și este atât de necesar pentru a caracteriza personajele din înalta societate ale lui Tolstoi, care nu numai că vorbeau, ci și gândeau în franceză.

Scriitorii au o atitudine complet diferită față de elemente profesionale ale vocabularului. Pe măsură ce metoda realistă crește și se întărește, printre adepții săi. atenția acordată acestor zone specifice ale limbii este întărită. Să ne amintim, de pildă, de transmiterea discursului marinarilor din Lucrările marii de Hugo, de reproducerea din Les Misérables a bogatului argo al criminalilor francezi; recreat cu măiestrie de Pomyalovsky discursul original al bursakilor. Nu toți scriitorii au reușit să păstreze măsura în transferul limbajului profesional. În Toilers of the Sea, Hugo și-a supraîncărcat narațiunea cu terminologia tehnică a navigației, pe care a învățat-o pe dig, vorbind cu marinarii sau răsfoind dicționarele tehnice din biroul său. Cehov a recurs la un dicționar de termeni marini în vodevilul „Nunta”, dar, spre deosebire de Hugo, a reușit să motiveze abundența de fraze profesionale cu psihologia personajului său, căpitanul de rangul doi în retragere Revunov-Karaulov. În timpul nostru, K. Paustovsky, de exemplu, a recurs la un transfer similar al vocabularului caracteristic al marinarilor, care, înainte de a scrie eseurile „Kara-Bugaz”, au studiat cu atenție limbajul particular al piloților caspic.

Pe măsură ce literatura încetează să mai servească numai vârfurile societății feudale-serviste, iar temele sale sunt democratizate, „colocviale” - cuvintele dialectelor locale individuale, „dialectele” și, în același timp, limbajul expresiv și nepoliticos al claselor sociale inferioare. Creșterea provincialismului, pe de o parte, și a vulgarismului, pe de altă parte, se vede clar când se compară, de exemplu, scrierile lui Rabelais cu romanțele cavalerești franceze care le precedă în timp. Jargon englezesc plin de umor, pătat cu dialectul local galez, ne vom întâlni în Shakespeare. Un fenomen asemănător are loc și în Don Quijote, unde, prin intermediul personajelor democratice, în special Sancho Panza, o masă de dialectisme sunt turnate în limbajul romanului lui Cervantes. Piesele lui Molière sunt pline de cuvinte de provincie și de dialect, tot felul de elemente de argo, întorsături gramaticale incorecte etc. Să comparăm acest lucru cu piesa comică pe diferite dialecte italiene provinciale din piesele lui Goldoni.

Procesul de îmbogățire a limbii literare cu aceste elemente a decurs cu o intensitate deosebită în Rusia, unde necesitatea democratizării limbii literare era deosebit de urgentă. Karamzin și școala sa au stat pe pozițiile purismului conservator. Erau gata să admită cuvântul „păsărele”, dar au protestat împotriva cuvântului „făcău”, spunând că „nu este nimic interesant pentru sufletul nostru”.

Criteriul de selectare a cuvintelor pentru sentimentalistul Karamzin este „sufletul”. Zece ani mai târziu, avea să afirme: „Unele cuvinte au o frumusețe aparte pentru inima sensibilă, prezentându-i idei melancolice și tandre”. Potrivit unei descrieri corecte a lui Belinsky, Karamzin „disprețuia idiomurile limbii ruse, nu asculta limba oamenilor de rând și nu studia deloc sursele native”.

Pușkin s-a descurcat deja cu un mortal lovit acest purismul limbajului, introducerea elementelor diferitelor limbi ​​​- montanii caucazieni, moldovenii, cazacii din Urali în vocabularul lor. Această întreprindere pușkiniană este dezvoltată de Lermontov și mai ales de Gogol, urmat de toți scriitorii care au ieșit din măruntaiele „școlii naturale”, și mai ales de Nekrasov. Mai târziu, acest curs către vorbirea regională a fost întărit de Korolenko, care a adunat în caiete multe provincialisme și dialectisme, în special dialecte siberiene, notându-le uneori cu acuratețe fonetică („necaz?, spune coșerul”) și, în cea mai mare parte, explicând sensul fiecărui cuvânt înregistrat.

Rolul „cuvintelor locale” poate fi dublu. In unele cazuri dialectismele ajută scriitorul să contureze „tonul” limbajului principal al narațiunii viitoare și în același timp să fixeze în memorie trăsăturile caracteristice a ceea ce se întâmplă. „Acestea”, spune Stendhal, „sunt expresii locale; Le salvez pentru a-mi aminti mai bine detaliile care îmi vin în memorie în mulțime. În alte cazuri, provincialismele au nu atât o funcție „memorială” care servește ca amintiri, ci mai degrabă o funcție caracteristică, ca ornament lingvistic expresiv care conferă expresivitate vorbirii. in orice caz iar în acest sens scriitor se întâmplă trebuie respectată măsura. La fel ca și în ceea ce privește profesionalismul, el riscă aici să se lase exagerat purtat de „dialectele” locale și să supraîncărce vorbirea cu ele. Cehov îi arată lui Șceglov: „... . Ai stricat toată muzica cu provincialisme, cu care tot mijlocul este presărat. Dovlecel, deschide ușa, vorbește și așa mai departe. - pentru toate acestea, Marele Rus nu vă va mulțumi. . . Limba este coruptă din plin”. În anii 1920 și 1930, aceste tendințe spre crearea unui vorbire preponderent dialectală s-au manifestat la scriitori sovietici precum Permitin, Zamoisky, Panferov și alții.

Este curios că cu optzeci de ani înainte de Gorki la fel Belinsky a luptat împotriva folosirii nejustificate a dialectismelor. După ce la Sovremennik au apărut mai multe povești din ciclul „Notele unui vânător”, Belinsky i-a scris lui P. B. Annenkov: „Păstrează acest copil drăguț de poezia onomatopeică - Rrrkaliooon! Che-o-ek. Până acum, acest lucru nu este nimic, dar mă tem că nu exagerează, deoarece exagerează în utilizarea cuvintelor limbii Oryol ... ”Turgheniev a înțeles validitatea acestor sfaturi și nu numai că le-a luat în considerare în lucrul la verigile ulterioare ale ciclului său, dar și revizuit semnificativ pentru a doua ediție a povestirilor deja publicate. Cu cincisprezece ani mai devreme, Gogol a efectuat aceeași purificare a limbii sale - în proiectul de manuscris al Târgului Sorochinskaya existau mult mai multe dialectisme decât în ​​textul tipărit al acestei povești.

Și chiar și Reșetnikov, ale cărui scrieri criticii aristocrați le-au tratat cu dispreț drept literatura „tolds and kolds”, a fost forțat să-și sacrifice în mod semnificativ dialectismele și notația fonetică exactă a acestora („ishsho”, „bat”, „este”, etc.), toate în interesul comprehensibilitatii. Adevărat, poziția lui Reșetnikov în această problemă nu a fost consecventă. În unele cazuri, el a reprodus de mai multe ori cu acuratețe fonetică vorbirea personajelor sale Komi-Permyak și a intensificat colorarea dialectală a narațiunii. În loc de: „Sunt cu siguranță bolnav”, a scris Reshetnikov, de exemplu: „Am și eu probleme în interior”, în loc de „boală” - „durere”, în loc de „totul este bolnav” - „boală”, etc. În alte cazuri, a distrus în timpul prelucrării provincialismele originale, eliminând odată cu ele, în interesul clarității, vechile forme lexicale.

Împotriva abundenţei nejustificate de dialectisme cu toată energia a vorbit Gorki. Soare. În 1917, el i-a spus lui Ivanov: „Limba ta este strălucitoare, dar sunt puține cuvinte și folosești adesea cuvinte locale non-literare. Sunt buni la dialog, dar nu sunt buni la descriere.” Într-un articol din 1933, el a afirmat: „Zivele locale, „provincialisme”, foarte rar îmbogățesc limba literară, de cele mai multe ori o înfundă introducând cuvinte necaracteristice, de neînțeles”. Gorki le-a făcut aceleași reproșuri scriitorilor individuali: „Abuzați de zicale locale”; „... prea des iei zicale locale care sunt de înțeles în Ryazan, dar străine de Pskov”; „Este o mare greșeală să scrii în cuvinte care sunt de înțeles doar pentru populația unei provincii. Așa că a fost scris „Cimentul” al lui Gladkov, iar aceasta i-a stricat foarte mult cartea bună. Și cam același lucru pentru Gladkov: „Acțiunea lui Cement are loc la Novorossiysk, după cum am înțeles. În spatele Novorossiysk este o uriașă Rusia multilingvă, multilingvă. Limba dvs. va fi greu de înțeles pentru Pskov, Vyatich, locuitorii din Volga de sus și mijloc. Și aici, împreună cu mulți autori moderni, reduceți artificial sfera de influență a cărții tale, creativitatea. Panache cu jargonurile locale, zicale este deosebit de neplăcută și dăunătoare chiar acum, când toată Rusia, ridicată pe picioarele din spate, trebuie să audă și să se înțeleagă bine. Ultima frază a lui Gorki este plină de un sens deosebit de profund.

Remarcabil lupta împotriva dialectismelor, care nu cu mult timp în urmă a fost realizat de Sholokhov în romanul Quiet Flows the Don. Comparând textele primei părți a romanului, vedem cu câtă perseverență scriitorul și-a apropiat mai întâi limbajul de discursul literar general al timpului nostru. Aceasta se referă în principal la limbajul autorului, dar nu numai al lui: Sholokhov a căutat să se asigure că personajele sale sunt înțelese de cititorul general sovietic. Cuvântul regional „zhito” a fost înlocuit de el cu „secară”, „colier” cu „poartă”, „kochetov” cu „cocoși”, „teleshami” cu „god”, „lut nisipos” cu „nisip”, „glared”. ” cu „s-a uitat înapoi”, „vâslit” la „dorit”, „folosind” la „nebun”, „kobarzhin” la „crestă”, „trăsnet” la „clopote”, „a biptat” la „călcat”, etc. Editarea lui Sholokhov viza și acele cazuri în care cuvântul dat de el cu o acuratețe fonetică excesivă ar putea complica cititorul în masă. Deci, el a hotărât „termină” cu „termină”, „ishsho” cu „încă”, „la” cu „la urma urmei”, etc. Chiar și cuvinte atât de înțelese ca „tată” (în loc de „tată”) au fost eliminate, „după” (în loc de ea - „mai târziu”), „burakovaty” (din „burak”) s-a schimbat în „sfeclă roșie”.

Unul dintre scriitorii care au vorbit la cel de-al Doilea Congres și-a exprimat opinia că, deși limbajul personajelor din The Quiet Flows the Don „a fost curățat de zicale locale”, „în unele cazuri... s-a dovedit a fi mai plictisitor, mai mult inexpresiv..." Se pare că însuși Sholokhov a ajuns la aceleași concluzii. Cel puțin în ultima ediție, în opt volume, a lucrărilor sale (1958-1960), a restaurat multe cuvinte preluate din fondul dialectal al limbii cazacilor don. În această ultimă ediție a The Quiet Don, Pantelei Melekhov spune „nadys”, Dunyashka - „azhnik”, Pyotr - „it”, Ilyinichna - „oholon troshka”, etc. Astfel, Sholokhov salvează în cele din urmă - în interesul culorii locale - vorbire dialectală în limba eroilor din „Quiet Flows the Don”.

Scriitor care lucrează la un dicționar tinde spre o anumită normă a limbii, nu aglomerat cu zicale locale. Nu degeaba Zola s-a bucurat că a pregătit „tot ce era necesar pentru romanul „Pământ”: ferme mari și mici, o provincie tipic franceză, un peisaj central, foarte caracteristic, o populație veselă care vorbește o limbă pură, nu. un dialect.” Din acest citat, este deosebit de evident că preocupările scriitorului cu privire la puritatea dicționarului sunt indisolubil legate de preocupările legate de tipicitatea acestuia: absența „patois” - dialectul sătesc - ar fi trebuit să contribuie la înțelegerea generală a viitorului roman, acuratețea și expresivitatea caracteristicilor sale lingvistice.

Din această atitudine precaută față de „dialecte” nu ar trebui în niciun caz să tragem concluzia că scriitorul nu trebuie să se străduiască pentru un vorbire vii și neconstrâns, colocvial. Totul este că scriitorul simte limitele firești ale fondului său lexical, că, plină de elemente de „popular”, limba scriitorului în același timp nu își pierde calitatea literară. Korolenko a aprobat opera tânărului autor pentru faptul că are „o limbă bună care se hrănește cu dialectul local, doar cu moderație”. Chiar și odată ce se abate de la această cale adevărată, scriitorul se poate întoarce pe calea cea bună, dacă are suficient gust.

Adesea, unui scriitor îi lipsesc mijloacele din limba maternă de care dispune. Dintr-un motiv sau altul, nu vrea să împrumute cuvântul cerut din străinătate și începe să inventeze cuvinte noi care nu au mai existat până acum. Gorki și-a amintit cum, în tinerețe, s-a străduit să „inventeze cuvinte noi”, „mâzgălind cu ele caiete întregi”. Acest lucru a fost făcut deja în anii lor de maturitate de poeți precum Benediktov și Balmont. Departe de toate neologisme a intrat în literatură. Neologismul intră în limba literară numai atunci când satisface nevoile deja apărute în societate pentru exprimarea a ceea ce încă nu a fost caracterizat în limbă. Acesta este unul dintre neologismele lui Dostoievski, de care scriitorul era extrem de mândru. „Eu”, a spus el, „... am reușit să introduc un cuvânt complet nou în vorbirea rusă și, când am întâlnit acest cuvânt tipărit, am simțit întotdeauna cea mai plăcută impresie.” Verbul „shuffle” a intrat într-adevăr în carnea și sângele limbii literare ruse, izbitor de diferit în această privință de celelalte neologisme ale lui Dostoievski - „simpatizant”, „infernal”.

O varietate specială, contemporană nouă, de neologisme a fost inventând cuvinte noi care se presupune că erau în adânc în consonanță cu spiritul limbii ruse.Și aici Gorki și-a exprimat din nou părerea aspră și serioasă. El a criticat aspru cuvântul inventat de Panferov „micșorat”. „... Se recunoaște”, a remarcat Gorki, „că limba populară rusă, în special în formele sale verbale specifice, are o figurativitate excelentă. Când se spune: ghemuit, încrețit, zvârcolit etc., vedem chipuri și posturi. Dar nu văd cum se schimbă corpul și fața unei persoane care s-a „strâns”. Verbul „strânge” este clar artificial și ridicol, sună ca și cum ar combina trei cuvinte: plictiseală, piele, reînviat. În „Scrisoarea deschisă către A. S. Serafimovich”, Gorki a criticat sever manifestările de „înșelăciune verbală”, „cuvinte sălbatice”, exemple de limbaj „idiot” din lucrările lui Permitin și alții. „Din viața ta”, i-a scris Gorki lui Riakhovsky, „cuvântul „dodelist” este bine luat. Să știi să deosebești ceea ce sună puternic și este dat îndelung, de praful verbal, care mâine va fi complet răvășit de briza rece a rațiunii, iubitor de acuratețe și claritate.

Opusul direct al neologismului sunt tendințe de curățare a limbii. Ele privesc nu numai barbarii sau vulgarisme, ci si acele cuvinte care, s-ar parea, au prins deja radacini in limba literara. Deci, de exemplu, Cehov a recunoscut că cuvinte precum „însoțire”, „disc”, „armonie”, „ideal”, „impuls”, etc. interferează cu el. este marmeladă”. I-a vorbit lui Gorki despre neplăcerile cuvintelor străine, non-native din rusă sau folosite rar: „... Am suportat „evaluator de facultate” și „căpitan de rangul doi” în descrieri, dar „flirtul” și „campionul” încântă. (când sunt în descrieri) Sunt dezgustat. Această ostilitate cehoviană este pe deplin împărtășită de Fedin: „... Este imposibil”, declară el, „să folosești cuvinte uzate, vulgare, presupus frumoase. Am un dicționar nescris de cuvinte inutilizabile, interzise (de exemplu, o categorie precum „beatitudine”, „voluptuozitate”, „liră”)...”

Îmbogățirea și selecția sunt două tendințe constante în vocabularul scriitorului. Discursul lui nu se poate dezvolta în limitele înguste ale lexicului personal, are nevoie de o actualizare constantă din exterior. Dacă nu ar exista această îmbogățire constantă, vocabularul scriitorului s-ar dovedi inevitabil emasculat. Și invers, dacă acest proces de îmbogățire nu ar fi introdus în granițe de voința și gustul scriitorului, individualitatea lui ar fi suprimată și distorsionată. Lexicul clasicilor este remarcabil tocmai pentru ca creatorii sai au reusit sa evite ambele pericole. Așa cum a descris-o frumos Gorki, „aceasta este o limbă literară autentică și, deși a fost extrasă din limbajul de vorbire al maselor muncitoare, diferă puternic de sursa sa originală, deoarece, înfățișând descriptiv, renunță la elementul de vorbire tot ceea ce este accidental, temporară și fragilă, capricioasă, distorsionată fonetic, care nu coincide din diverse motive cu spiritul principal, adică structura limbajului tribal comun. „...Începând cu Pușkin, clasicii noștri au selectat cele mai precise, vii și mai grele cuvinte din haosul vorbirii și au creat” marea limbă rusă.

Din cartea Pătuțuri psihologice autor Stepanov Serghei Sergheevici

The Loser's Dictionary Ghidurile de succes în afaceri, dintre care au fost multe publicate în ultimii ani, conțin multe sfaturi utile despre cum să te comporți pentru a reuși în carieră. Din păcate, ele nu ajută pe toată lumea, dar dezamăgesc unii oameni, pentru că nu conțin foarte importante

Din cartea Programarea și Metaprogramarea Biocomputerului Uman de Lilly John

Vocabular 1. Comunicare: procesul de schimb de informații între două sau mai multe minți.1a. Comunicare: procesul de schimb de informații între entitățile de metaprogramare din cadrul a două sau mai multe biocalculatoare.2. Informații: rezultatele calculelor mentale ale semnalelor primite de la

Din cartea Oameni care joacă jocuri [Psihologia destinului uman] autorul Bern Eric

Dicţionar Antiscript (Antiscript). Opusul sfidător a ceea ce cer directivele.Antiteză.Un ordin care contrazice direct directiva-mamă; interventie terapeutica care are ca rezultat temporar sau permanent

Din cartea 111 basme pentru psihologi copii autor Nikolaeva Elena Ivanovna

Dicționarul Archeti?n este un concept propus de C. G. Jung. Se referă la structurile mentale înnăscute universale care alcătuiesc conținutul inconștientului colectiv. Ele stau la baza simbolismului universal al miturilor, basmelor, artistice

Minshull Ruth

Dicţionar de Scientologie1. Știință spirituală, aplicată, despre cele mai generale legi ale dezvoltării naturii și societății, dezvoltată de L. Ron Hubbard. Sarcina principală a lui Scientolopsh este de a îmbunătăți abilitățile unei persoane și de a o ajuta să devină mai fericită și mai liberă.2. Prin Scientologie

Din cartea Minte și natură autor Bateson Gregory

Din cartea Opera unui scriitor autor Zeitlin Alexander Grigorievici

Dicţionar Munca scriitorului asupra limbii se manifestă deja în alcătuirea vocabularului pe care trebuie să-l folosească în procesul de realizare a unei opere. Compoziția acestor mijloace este determinată nu numai de bogăția limbii națiunii căreia îi aparține scriitorul, ci și de

Din cartea Schimbă-ți vârsta biologică. Înapoi la 25 autor Lavrinenko Semyon Valerievici

Dicționar Medicina anti-îmbătrânire (literal „împotriva vârstei”) este o direcție modernă a medicinei, al cărei scop principal este prevenirea bolilor și încetinirea procesului de îmbătrânire Vârsta biologică este un concept care reflectă gradul de dezvoltare a organismului , determinat

Din cartea Țara fetelor bune sau coaching pentru femei de succes autor Zorina Marina

Din cartea 10 pași pentru a-ți gestiona viața emoțională. Depășirea anxietății, fricii și depresiei prin vindecarea personalității autorul Wood Eva A.

Vocabular Acupunctura ca metodă de tratament a apărut acum 2000 de ani în China. Astăzi, acest cuvânt înseamnă un set de măsuri care vizează excitarea anumitor puncte anatomice ale corpului printr-o varietate de tehnici. Americanii au combinat tradițiile medicale din China, Japonia,

Din cartea Leader as a Martial Artist (Introduction to the Psychology of Democracy) autor Mindell Arnold

Din cartea The Brain Tells [What Makes Us Human] autor Ramachandran Vileyanur S.

Din cartea ȘTIINȚA IUBIRII autor Salas Sommer Dario

Din cartea Promisiunea nu înseamnă căsătorie autorul Berendt Greg

Vocabular Acum că v-ați setat criteriile de bază, vrem să ne asigurăm că le respectați. Toată lumea spune că nu poți trece peste steaguri roșii, dar rareori menționează unde ai putea da peste ele. De aceea am alcătuit un glosar dintre cele mai tipice

Despre posibilitățile și condițiile de publicare a cărților tipărite și electronice în editura Animedia Co. O puteți citi pe pagina „Autori”:

1. Pagina zilnică

Motto-ul acestui serviciu: „Scrie în fiecare zi!” Acesta este un simulator de abilități de scriere și un curs scurt de ajutor psihologic într-o sticlă, deoarece este parțial o tehnică de scriere liberă (deși legată de un anumit subiect, dar pot apărea o mulțime de lucruri interesante - veți vedea singur) . În fiecare zi veți primi prin poștă un subiect nou pentru un mini-eseu: „Era atât de jenată că...”, „De ce eviți?”, „Una dintre cele mai bune decizii din viața ta...”, „Ce înseamnă arta pentru tine? Poți să le scrii pe ambele „pe masă”, fără să-l arăți nimănui sau să-ți publici poveștile.

2. Secțiunea de publicare a Întrebării

Întrebarea pentru editarea cărții conține multe întrebări interesante care vor fi de interes pentru o persoană care intenționează să scrie o carte și răspunsuri de la experți. De exemplu, cum devin populare cărțile dacă sunt scrise de un începător, ce gen este cel mai bun acum sau cum să vă publicați.

3. Secțiunea de literatură despre întrebare

O persoană bine citită „oferă” un produs mai bun (să numim cartea astfel). Cu cât orizonturile tale sunt mai largi, cu atât povestea va deveni mai vie și mai vie. În acest subiect - întrebări și răspunsuri despre literatură: despre cărți, scriitori, dispozitive literare și figuri stilistice, eroi, intriga și tot ceea ce poate interesa un scriitor începător.

4. Scrie despre

Un portal pentru scriitori care reunește oameni pasionați de literatură, cei care sunt interesați de publicarea și scrisul de carte. Puteți chiar să treceți gratuit (și de la distanță) printr-o școală de scriitori.

5. Evernote

Muzica te poate duce oriunde. Evernote poate fi instalat pe laptopuri și smartphone-uri și poate nota idei imediat ce le vin în minte. Notele sunt sincronizate și apar pe toate dispozitivele dvs. Așa că cu siguranță nu vei uita de replicile personajelor și de răsturnările interesante ale intrigii. Și puteți crea oriunde - chiar și la coadă la clinică, chiar și la prânz într-o cafenea.

6. Arzamas

Este pur și simplu imposibil de ignorat proiectul educațional Arzamas. Zeci de cursuri gratuite pregătite de experți - candidați și doctori în științe, filozofi, critici literari și istorici literari. Dacă aveți de gând să scrieți un roman istoric sau doriți să vă scufundați serios în literatură, alegeți un curs și mergeți - vizionați prelegeri video, citiți articole, interviuri și eseuri pregătite de oameni de știință.

7. Atelier de scriitori

Un club de interes pentru scriitori, unde poți să-ți împărtășești lucrările, să ceri sfaturi de la camarazi mai experimentați, să comunici cu cititorii și criticii, să participi la concursuri și jocuri literare.

8. Gramota.ru

Dacă aveți îndoieli cu privire la felul în care este scris acest cuvânt sau acela, unde să puneți o virgulă sau dacă este posibil să o exprimați așa cum vă cere sufletul, accesați portalul Gramota.ru: răspunsul va fi găsit - în dicționare sau într-un serviciu de referință, unde puteți scrie printr-un formular special sau chiar sunați (și vă va răspunde personalul Institutului Limbii Ruse numit după V.V. Vinogradov, vă puteți imagina?).

9. Ortografie

Virgulele și liniuțele insidioase se străduiesc să scape, iar un semn moale apare din când în când în locul greșit? E bine. Acest serviciu va ajuta la detectarea erorilor gramaticale, de punctuație și chiar stilistice din text.

10. Tipograf

Carte pentru scriitori începători

Serviciul de studio al Art. Lebedev, care formatează corect textul: pune ghilimele normale („pomi de Crăciun” și „labe”), schimbă cratimele plasate greșit în liniuțe și elimină spațiile inutile.

11. Progres inteligent

O nouă zi - noi realizări. Serviciul de atingere a obiectivelor ajută la formularea unui scop (deși aveți deja unul - să scrieți o carte), să întocmiți un plan de „realizare”, să primiți sfaturi utile și chiar să vă inspirați de inițiativele altora.

12. Dicţionar de sinonime

Uneori pur și simplu nu-ți vine în minte cuvântul potrivit. În acest caz, un dicționar de sinonime util, potrivit, eficient, practic, eficient, eficient (îmi pare rău) ajută.

13. Cursuri de literatură

La Universarium, puteți alege și asculta cursuri utile constând într-o serie de prelegeri. De exemplu, luați cursul „Propriul vostru scriitor” de la Institutul Literar din Moscova. Gorki, unul dintre cele mai prestigioase institute literare din țară.

14. Prelegeri de literatură la Lectorium

O altă resursă cu prelegeri pe tema literaturii. Puteți învăța istoria poeziei ruse și a literaturii străine, arta prozei, psihologia geniilor, limba și canoanele literare, cum să scrieți cărți de știință populară și chiar să urmăriți întâlniri creative cu Evgeny Yevtushenko și Andrei Voznesensky.

15. Premiul pentru debut

Site-ul premiului independent „Debut”, unde vă puteți trimite manuscrisul în cinci categorii: proză majoră, proză scurtă, dramaturgie, poezie, eseu. Premiul principal este un milion de ruble și recunoaștere 😉

16. Galina Yuzefovici pe Meduza

Criticul literar, filolog și recenzor de carte Galina Yuzefovich a scris zeci de recenzii fascinante, vii și uneori devastatoare care sunt publicate săptămânal pe Meduza. În general, Yuzefovich scrie despre literatură de douăzeci de ani, așa că oricine vrea să-și conecteze viața cu scrisul ar trebui să le cunoască.

17. Lecții deschise pentru scriitori

Scurte lecții gratuite de la „Școala de inspirație” pe diverse teme: trei calități ale unui scriitor, tipuri de discurs, promovarea manuscrisului, cazurile scriitorului, dușmanii productivității, cum este creată o poveste și multe altele.