Najvažniju ulogu u umjetničkom govoru igraju tropi - riječi i izrazi koji se koriste ne u doslovnom, već u figurativnom značenju. Tropi stvaraju takozvane alegorijske slike u djelu, kada slika proizlazi iz zbližavanja jednog predmeta ili pojave s drugim.
Ovo je najviše opća funkcija svih tropa - odražavati u strukturi slike čovjekovu sposobnost razmišljanja po analogiji, utjeloviti, prema riječima pjesnika, "spajanje dalekih stvari", naglašavajući tako jedinstvo i cjelovitost svijeta oko nas . U isto vrijeme, umjetnički učinak tropa, u pravilu, je jači što su fenomeni koji se spajaju udaljeniji jedan od drugog: takvo je, na primjer, Tjučevljevo uspoređivanje munje s "gluhonijemim demonima". Koristeći ovaj trop kao primjer, može se pratiti još jedna funkcija alegorijskih slika: otkriti bit određene pojave, obično skrivene, potencijalno pjesničko značenje sadržano u njoj. Dakle, u našem primjeru, Tyutchev, uz pomoć prilično složenog i neočitog tropa, prisiljava čitatelja da pobliže pogleda tako običan fenomen kao što je munja, da ga vidi s neočekivane strane. Unatoč svoj svojoj složenosti, trop je vrlo točan: doista, prirodno je opisati odbljeske munje bez grmljavine epitetom "gluhi i nijemi".
Za književnu analizu (za razliku od lingvističke) iznimno je važno razlikovati općejezične trope, odnosno one koji su dio jezičnog sustava i kojima se služe svi njegovi govornici, od autorskih tropa koje jednokratno koriste pisac ili pjesnik u datoj konkretnoj situaciji. Samo su tropi druge skupine sposobni stvarati pjesničke slike, dok prvu skupinu – općejezične trope – iz očitih razloga ne treba uzimati u obzir u analizi. Činjenica je da se uobičajenojezični tropi zbog učestale i raširene uporabe kao da se „brišu“, gube svoju figurativnu izražajnost, doživljavaju se kao kliše i zbog toga su funkcionalno identični rječnicima bez ikakva figurativnog značenja. Dakle, u Puškinovoj stihu “S okolnih planina snijeg je već pobjegao u mutnim potocima” postoji zajednički jezični trop - personifikacija “pobjegao”, ali kada čitamo tekst o tome niti ne razmišljamo, a autor jest ne postavlja sebi takav zadatak, koristeći nešto što je već izgubilo svoje izražajno značenje dizajna. Istina, treba napomenuti da se ponekad zajednički jezik, istrošeni trop može “osvježiti” promišljanjem, uvođenjem dodatnih značenja itd. Dakle, uobičajena jezična metafora "kiša - suze" više nije impresivna, ali evo kako Majakovski promišlja ovu sliku: "Suze iz očiju, iz spuštenih očiju odvodnih cijevi." Unošenjem novih poetskih značenja (kuće su personificirane, a odvodne cijevi povezane s očima) slika dobiva novu slikovnu i izražajnu snagu.
Jedna od najčešćih metoda “osvježavanja” općejezičnog tropa je metoda njegove implementacije; Najčešće se ostvaruje metafora. Istodobno, trop dobiva detalje koji kao da prisiljavaju čitatelja da ga percipira ne u figurativnom, već u doslovnom smislu. Navedimo dva primjera iz djela Majakovskog, koji je često koristio ovu tehniku. Pjesma “Oblak u hlačama” provodi uobičajenu jezičnu metaforu “živci su se razišli”:
kao bolesnik iz kreveta,
živac je skočio.
Prvo sam hodao
jedva,
onda je utrčao
uzbuđen,
Sada on i nova dvojica
Jure očajnički stepujući.
Urušila se žbuka na donjem katu.
mali,
skaču ludo,
Od živaca ti noge popuste!
Još jedan primjer: implementacija metaforičkog izraza "napraviti krtičnjak od krtičnjaka". Jasno je da se u općejezičnom “slonu” ne pretpostavlja nikakva specifičnost: to nije pravi, nego metaforički slon, a Majakovski mu daje upravo obilježja pravog slona: “On od muhe pravi slona i prodaje. bjelokost.” Metaforički slon ne može imati nikakvu slonovaču, on je jednostavno oznaka, znak nečeg vrlo velikog za razliku od nečeg vrlo malog - muhe. Majakovski daje slonu konkretnost, čineći sliku neočekivanom, privlačeći pozornost i stvarajući poetičan dojam.
U analizi konkretnog djela važno je ne samo i ne toliko analizirati ovaj ili onaj trop (iako to može biti korisno da učenici shvate mehanizam djelovanja umjetničke mikroslike), nego procijeniti koliko je alegoričan. slikovitost je svojstvena određenom djelu ili određenom piscu, koliko je važna u ukupnom slikovnom sustavu, u oblikovanju umjetničkog stila. Tako je za Ljermontova ili Majakovskog karakteristična česta i redovita uporaba tropa, dok je za Puškina i Tvardovskog, na primjer, naprotiv, rijetka i štedljiva uporaba alegorijskih slika; tamo se figurativni sustav gradi pomoću drugih sredstava.
Postoji prilično velik broj varijanti tropa; Budući da o njima možete čitati u edukativnim i referentnim publikacijama, ovdje ćemo jednostavno navesti najvažnije bez definicija i primjera. Dakle, u trope spadaju: usporedba, metafora, metonimija, sinegdoha, hiperbola, litota, alegorija, simbol, ironija (ne brkati s tipološkom raznolikošću patosa!), oksimoron (ili oksimoron), perifraza itd.
Najvažniju ulogu u umjetničkom govoru igraju tropi - riječi i izrazi koji se koriste ne u doslovnom, već u figurativnom značenju. Tropi stvaraju takozvane alegorijske slike u djelu, kada slika proizlazi iz zbližavanja jednog predmeta ili pojave s drugim.
To je najopćenitija funkcija svih tropa - odražavati u strukturi slike nečiju sposobnost razmišljanja po analogiji, utjeloviti, riječima pjesnika, "spajanje dalekih stvari", naglašavajući tako jedinstvo i cjelovitost svijeta oko nas.
U isto vrijeme, umjetnički učinak tropa, u pravilu, je jači što su fenomeni koji se spajaju udaljeniji jedan od drugog: takvo je, na primjer, Tjučevljevo uspoređivanje munje s "gluhonijemim demonima".
Koristeći ovaj trop kao primjer, može se pratiti još jedna funkcija alegorijskih slika: otkriti bit određene pojave, obično skrivene, potencijalno pjesničko značenje sadržano u njoj. Dakle, u našem primjeru, Tyutchev, uz pomoć prilično složenog i neočitog tropa, prisiljava čitatelja da pobliže pogleda tako običan fenomen kao što je munja, da ga vidi s neočekivane strane. Unatoč svoj svojoj složenosti, trop je vrlo točan: doista, prirodno je opisati odbljeske munje bez grmljavine epitetom "gluhi i nijemi".
Za književnu analizu (za razliku od lingvističke) iznimno je važno razlikovati općejezične trope, odnosno one koji su dio jezičnog sustava i kojima se služe svi njegovi govornici, od autorskih tropa koje jednokratno koriste pisac ili pjesnik u datoj konkretnoj situaciji.
Samo su tropi druge skupine sposobni stvarati pjesničke slike, dok prvu skupinu – općejezične trope – iz očitih razloga ne treba uzimati u obzir u analizi. Činjenica je da se uobičajenojezični tropi zbog učestale i raširene uporabe kao da se „brišu“, gube svoju figurativnu izražajnost, doživljavaju se kao kliše i zbog toga su funkcionalno identični rječnicima bez ikakva figurativnog značenja.
Dakle, u Puškinovoj stihu “S okolnih planina snijeg je već pobjegao u mutnim potocima” postoji zajednički jezični trop - personifikacija “pobjegao”, ali kada čitamo tekst o tome niti ne razmišljamo, a autor jest ne postavlja sebi takav zadatak, koristeći onaj koji je već izgubio svoje izražajno značenje dizajna. Istina, treba napomenuti da se ponekad zajednički jezik, istrošeni trop može “osvježiti” promišljanjem, uvođenjem dodatnih značenja itd.
Dakle, uobičajena jezična metafora "kiša - suze" više nije impresivna, ali evo kako Majakovski promišlja ovu sliku: "Suze iz očiju, iz spuštenih očiju odvodnih cijevi." Unošenjem novih poetskih značenja (kuće su personificirane, a odvodne cijevi povezane s očima) slika dobiva novu slikovnu i izražajnu snagu.
Jedna od najčešćih metoda “osvježavanja” općejezičnog tropa je metoda njegove implementacije; Najčešće se ostvaruje metafora. Istodobno, trop dobiva detalje koji kao da prisiljavaju čitatelja da ga percipira ne u figurativnom, već u doslovnom smislu. Navedimo dva primjera iz djela Majakovskog, koji je često koristio ovu tehniku. Pjesma “Oblak u hlačama” provodi uobičajenu jezičnu metaforu “živci su se razišli”:
kao bolesnik iz kreveta,
živac je skočio.
Prvo sam hodao
jedva,
onda je utrčao
uzbuđen,
Sada on i nova dvojica
Jure očajnički stepujući.
Urušila se žbuka na donjem katu.
mali,
skaču ludo,
Od živaca ti noge popuste!
Još jedan primjer: implementacija metaforičkog izraza "napraviti krtičnjak od krtičnjaka". Jasno je da se u općejezičnom “slonu” ne pretpostavlja nikakva specifičnost: to nije pravi, nego metaforički slon, a Majakovski mu daje upravo obilježja pravog slona: “On od muhe pravi slona i prodaje. bjelokost.”
Metaforički slon ne može imati nikakvu slonovaču, on je jednostavno oznaka, znak nečeg vrlo velikog za razliku od nečeg vrlo malog - muhe. Majakovski daje slonu konkretnost, čineći sliku neočekivanom, privlačeći pozornost i stvarajući poetičan dojam.
U analizi konkretnog djela važno je ne samo i ne toliko analizirati ovaj ili onaj trop (iako to može biti korisno da učenici shvate mehanizam djelovanja umjetničke mikroslike), nego procijeniti koliko je alegoričan. slikovitost je svojstvena određenom djelu ili određenom piscu, koliko je važna u ukupnom slikovnom sustavu, u oblikovanju umjetničkog stila.
Tako Ljermontova ili Majakovskog karakterizira česta i redovita uporaba tropa, dok Puškina i Tvardovskog, na primjer, karakterizira rijetka i štedljiva uporaba alegorijskih slika; tamo se figurativni sustav gradi pomoću drugih sredstava.
Postoji prilično velik broj varijanti tropa; Budući da o njima možete čitati u edukativnim i referentnim publikacijama, ovdje ćemo jednostavno navesti najvažnije bez definicija i primjera. Dakle, u trope spadaju: usporedba, metafora, metonimija, sinegdoha, hiperbola, litota, alegorija, simbol, ironija (ne brkati s tipološkom raznolikošću patosa!), oksimoron (ili oksimoron), perifraza itd.
Esin A.B. Načela i tehnike analize književnog djela. - M., 1998
Staze i figure4. Personifikacija je trop pomoću kojeg se neživi predmeti, prirodne pojave i apstraktni pojmovi pojavljuju bilo u ljudskom obliku (antropomorfizam) bilo u obliku drugog živog bića. Personifikacija je usko povezana s mitološkom sviješću koja se temelji na oživljavanju i deifikaciji svega živog. Ne čudi da je personifikacija jedan od najčešćih tropa u folkloru: vjetar-otac; majka rijeka itd.
Personifikacija se može izraziti:
Metaforička definicija ( drijemajuće zvono probudilo polja);
Imenice ( šutljivi starac);
Metaforički glagol i njegovi oblici ( a tamna šuma pognuta drijema);
Personificirajuće usporedbe ( a sunce kao mačka vuče loptu k sebi).
5 . Metonimija(s grč. preimenovanje) - ovaj trop se temelji na prijenosu po kontiguitetu, odnosno predmeti ili pojave povezani su uzročno-posljedičnom ili drugom vezom. U biti, metonimija je sažeti opis predmeta. Postoji ogroman broj veza između pojava koje tvore metonimijske izraze. Istaknimo samo one glavne:
Između sadržaja i sadržaja: popije se cijeli samovar;
Između radnje i instrumenta te radnje: njihova sela i polja za siloviti pohod / Osudio ih je na mačeve i vatre;
Između predmeta i materijala od kojeg je napravljen: porculan i bronca na stolu;
Između mjesta i ljudi koji su u njemu: I nemirni Petersburg / Već ga je bubanj probudio;
Između znaka i njegovog nositelja: proždrljiva mladost leti.
6. Sinegdoha- trop, koji je vrsta metonimije. Kod sinegdohe se prijenos temelji na kvantitativnim odnosima. Više M.V. Lomonosova u “ Brzi vodič do rječitosti" identificirao je sedam glavnih tipova sinegdohe. Ova klasifikacija, s manjim izmjenama, također se nalazi u modernim referentnim rječnicima:
1. zamjena specifičnog koncepta generičkim: Pa, sjedni, draga!
2. zamjena generičkog koncepta specifičnim: Najviše od svega, čuvajte se i uštedite koju kunu
3. korištenje naziva dijela umjesto naziva cjeline: Samo mi treba krov nad glavom
4. korištenje naziva cjeline umjesto naziva dijela: sahranjen je u kugli zemaljskoj
5. korištenje jedinica umjesto množine: Šveđanin, Rus, bode, sječe, reže
6. upotreba množine umjesto jednine: mi svi pogledajte Napoleone
7. određena količina umjesto neodređene: odjednom ih tisuće leže uokolo
7. Hiperbola– trop koji se temelji na pretjeranom pretjerivanju, pojačavanju osobine. U osnovi, takve značajke kao što su veličina, težina, boja, količina, intenzitet procesa itd. podložne su pretjerivanju: krv mu je ključala u žilama poput rastopljenog metala.
Povijest hiperbole prilično je duga: budući da je raširena u folklornim djelima (epovi, bajke, poslovice, izreke), česta je iu modernoj književnosti.
Funkcije hiperbole su raznolike. U raznim je razdobljima mogao izraziti svečano oduševljenje, prenijeti snažne, žive osjećaje junaka, koristiti se kao karakterološko sredstvo pri stvaranju slike, osobito komične.
8. Mejoza je obrnuti trop od hiperbole. Temelji se na namjernom potcjenjivanju: Kolica su lagana kao perce. Posebno su zanimljivi slučajevi kada autori povezuju hiperbolu i mejozu:
Adishche razbijena su gradska stakla
Na one sićušne, sisaju svjetlimapakleni .
Neki istraživači brkaju pojmove mejoze i litota, budući da su prevedeni s grčkog. ovo drugo znači jednostavnost, malenost, umjerenost. Međutim, češće se izraz "litotes" koristi u slučaju "negacije suprotnosti" ili "negacije obrnutog svojstva": Vjerujte mi: slušao sam ne bez suosjećanja.
9. Oksimoron(oksimoron) - trop (ili, prema mišljenju nekih istraživača, stilska figura) koji se sastoji od spoja dviju riječi koje proturječe jedna drugoj po značenju i povezane su atributskim odnosima. Kod oksimorona se uvijek igra leksičko značenje:
živi mrtvac, mršav junak, samouvjeren i posramljen.
10. Perifraza(e)- trop koji se sastoji u zamjeni riječi ili izraza opisnim izrazom u kojem se imenuju bitnije značajke označenog:
Zbogom, slobodni stihije (more); pjevač Gyaura i Juana
Perifraza(i) ima nekoliko varijanti:
a) antonomazija ili antonomazija (od grčkog preimenovanja), uključujući sljedeće slučajeve
Zamjena vlastitog imena opisnom frazom neizravno je imenovanje ( zemlja izlazećeg sunca; autor Majstora i Margarite);
Korištenje vlastitog imena, obično dobro poznatog, umjesto zajedničke imenice, za imenovanje druge osobe sličnih karakteristika: ruska Sapfo (o mladoj Ahmatovoj), ruski Rubens (o Kustodijevu);
Korištenje naziva mjesta povezanog s događajem za upućivanje na slične događaje: Treći Rim (o Moskvi);
Upotreba umjesto vlastitog imena za imenovanje osobe, pojave, mjesta, naziva njegove glavne osobine, karakteristike: a ovdje bijela (o smrti) obilježava kuće križevima
b) disfemizam ili kakofemizam - namjerno korištenje grubih, vulgarnih, stilski reduciranih, katkada opscenih riječi s ciljem izražavanja oštro negativne ocjene ili stvaranja drugih stilskih učinaka: Zašto sam svjetlija od svih idiota, ali i tamnija od svih sranja?
c) eufemizam - zamjena oštre tabu riječi ili izraza blažim, etički i estetski prihvatljivim: samo žena koja je došla ovamo prodati svoju ljepotu
11. Ironija – trop u kojem riječ ili izjava poprima značenje u kontekstu govora koje je suprotno ili negira njezino doslovno značenje. U stilistici, za označavanje ove pojave, postoji i termin antifraza - upotreba riječi, kao i izraza ili rečenice u značenju suprotnom od uobičajenog, što se postiže korištenjem konteksta ili određene intonacije: kakva ljepota! Prevari osobu i onda se pretvaraj da si anđeo.
"Cvijeće rječitosti". Putovi i govorne figure, njihova uloga u stvaranju pjesničkoga teksta.Analiza pjesničkog djela pokušaj je približavanja autorskoj poziciji, empatiji, razgovoru “iz duše u dušu”. To je mašta i sposobnost da se na tekst odgovori osjećajem. Glavna stvar je razumjeti pjesmu i ni u kojem slučaju ne zamijeniti analizu opisom osobnih dojmova ovog djela.
Osnova rada pri analizi lirske pjesme je razumijevanje riječi i slike. Lirika je tajna jezika, riječ koja dobiva posebnu izražajnost. U kontekstu je s drugim riječima povezana mnogim stilskim, semantičkim, gramatičkim, sintaktičkim i drugim vezama. “Svaka pjesma je veo nategnut preko rubova nekoliko riječi. Ove riječi sijaju kao zvijezde, zbog njih pjesma postoji”, napisao je A.A
Staze (od grčkog - skretanje) - figure govora, upotreba riječi i izraza u figurativnom smislu. Staze – transformacija, promišljanje jezičnih jedinica. Temelje se na usporedbi dva pojma koji se čine bliski našoj svijesti. Staze igraju određenu ulogu u stvaranju slike, u utjelovljenju teme i ideje. Zajedno s govornim figurama (govornim obratima, sintaktičkim konstrukcijama koje pojačavaju izražajnost izjave), tropi se nazivaju "cvjetovima rječitosti". Postoji više od dvije stotine vrsta.
Sredstva izražajnog govora
Jezični uređaj
Definicija recepcije
Primjeri
Alegorija
(izjava)
Predstavljanje apstraktnog pojma kroz konkretnu sliku.
Alegorijski prikaz rata 1812. U basni I.A. Krylov "Vuk u uzgajivačnici"
Aliteracija
Ponavljanje suglasnika u tekstu.
Šuštanje njihovih vrhova poznat je zvuk. bio sam pozdravljen.
(A. Puškin)
Anafora
Ponavljanje riječi i fraza na početku rečenice
Kunem se prvim danom stvaranja,
Kunem se njegovim posljednjim danom,
Kunem se sramotom zločina...
(M. Ljermontov)
Antiteza
Kontrast, suprotnost pojava i pojmova
Ja sam kralj - ja sam rob, ja sam crv - ja sam Bog!
(G. Deržavin)
Asonanca
Ponavljanje naglašenih samoglasnika u tekstu.
Lutam li ulicama bučnim,
Ulazim u prepun hram...
(A. Puškin)
Asindenton
Namjerno izostavljanje veznika
Šveđanin, Rus - bode, sječe, reže.
(A. Puškin)
Hiperbola
Umjetničko pretjerivanje
Vidio sam kako žmiri:
S valom, mop je spreman!
(N.A. Nekrasov)
Gradacija
Raspored riječi i izraza u rastućem (uzlaznom) ili padajućem (silaznom) značenju
Ono, ovo povrće, bilo je stvarno plavo,
ili bolje rečeno, tamnoljubičasta, gotovo
crna, sjajna, neka vrsta kože.
(V. Kataev)
Nominativ
(slučaj) teme
Upotreba nominativa za označavanje teme na početku teksta
Puškin... Ovo svijetlo ime prati vas cijeli život
Inverzija
Kršenje izravnog reda riječi
Na zimskoj, dosadnoj cesti
Tri hrta trče...
(A. Puškin)
Ironija
Korištenje riječi u suprotnom smislu od njezinog izravnog značenja; ruganje
Zašto se, pametni, zavaravaš? (o magarcu) (I. Krylov)
Kompozicijski spojnica
Litotes
Ponavljanje na početku nove rečenice riječi koje završavaju prethodnu
Umjetničko podcjenjivanje
U zoru je crvendać počeo pjevati. Pjevala je i čudesno
spojila sve šumove u svojoj pjesmi,
šušti... (N. Sladkov)
... A list i stablo već buče. Ptice pjevaju.
(V. Trediakovsky)
Metafora
Prijenos vrijednosti s jedne
pojava ili (predmet) na drugu na temelju sličnosti među njima
Život na livadi Gremyachiy propeo se, poput nemirnog konja pred teškoćom
prepreka.
(M. Šolohov)
Metonimija
Prijenosna vrijednost (preimenovanje) na temelju kontinuiteta pojava
Crni frakovi bljeskali su i jurili, odvojeno i u hrpama, tamo-amo...
(N. Gogolj)
Multi-Unija
Namjerna uporaba ponovljenih veznika
Ima ugljena, i urana, i raži, i grožđa.
(V. Inber)
Okazionalizmi
(neologizmi)
... Neki zapanjujući apsurdi počeli su se ukorijenjivati u našim životima, plodovi novog ruskog obrazovanja.
(G. Smirnov)
Oksimoron
(oksimoron)
Kombinacija riječi suprotnog značenja
I nemoguće je moguće
Dug put je lak.
(A. Blok)
Personifikacija
Prenošenje ljudskih svojstava na neživi predmet
Luna se nasmijala kao klaun.
(S. Jesenjin)
Veza u paru homogenih članova
Struktura školske zgrade i prostora oko nje, veličina i opremljenost prostora, temperaturni uvjeti i rasvjeta utječu na zdravlje djece.
Parcelacija
Namjerna podjela rečenice na semantički značajne dijelove
Srce mi se puni od radosti. Neshvatljivo. Neobjašnjiv. I lijepa.
Parafraza(e)
Opisni izraz u kojem se ime predmeta, osobe ili pojave zamjenjuje njezinim atributom
Tužno je vrijeme! Oči šarm! (o jeseni)
(A. Puškin)
Retoričko pitanje, uzvik, apel
Izražavanje tvrdnje u upitnom obliku; privlačenje pažnje; povećan emocionalni učinak
Kakve su radosti u tuđini? U rodnom su kraju...
(K. Batjuškov)
Sarkazam
Najviši stupanj ironije
Cijela pjesma M. Lermontova "Zahvalnost" ispunjena je sarkazmom.
Sinegdoha
Prenošenje značenja s jedne pojave na drugu na temelju kvantitativnog odnosa među njima (korištenje jednine umjesto množine, množine umjesto jednine, dijela umjesto cjeline...)
...I čulo se do zore,
Kako se Francuz radovao.
Sintaktički paralelizam
Slična paralelna konstrukcija fraza, redaka
Zavežite ruku uz tijelo – to
će se osušiti. Uskratite osobi priliku ili potrebu da vjeruje - njegova će se duša osušiti
(S. Solovejčik)
Usporedba
Kompilacije pojava ili pojmova kako bi se istaknula posebno važna značajka
Sebičan čovjek vene kao usamljeno neplodno drvo
(I. S. Turgenjev)
Zadano
Isprekidana izjava
omogućavanje
špekulirati, špekulirati
Što nije u redu sa mnom?
Otac... Mazepa...
(A. Puškin)
Epitet
Figurativna definicija,
karakteriziranje imovine,
kvaliteta osobe
fenomen objekta
Ubijen!.. Zašto sad jeca,
Prazna pohvala nepotreban refren
A jadno brbljanje isprika?
(M. Ljermontov)
Epifora
Ponavljanje riječi i izraza na kraju rečenice
Zanima me zašto sam titularni vijećnik? Zašto titularni savjetnik?
(N. Gogolj)
Promatranje jezičnog materijala
Bubnjanje, škljocanje, škripanje, Grmljavina pušaka, tapkanje, njištanje, stenjanje, I smrt i pakao na sve strane. (A. Puškin)
Tužan sam jer se zabavljaš. (M. Ljermontov)
U svakoj je riječi ponor prostora; svaka riječ je ogromna, kao pjesnik. (N. Gogolj)
Gledam te s poštovanjem samo kad, tiho se klanjajući, rasuš crnu kosu po blijedom mramoru (A. Puškin)
Pao je na hladan snijeg, Na hladan snijeg, kao bor, kao bor u vlažnoj šumi, odsječen u smolastom korijenu. (M. Ljermontov)
Tamno ili beznačajno
Ali njima je svejedno
Nemoguće je slušati.
Kako su puni njihovi zvukovi
Ludilo želje!
Sadrže suze razdvojenosti,
Imaju uzbuđenje spoja.
(M. Ljermontov)
2. Pronađite trope, stilske figure i njihove vrste.
Zašto na jeziku umrlih ljudiJesu li grmljavine raspjevane strasti?I naznake zvona svih vremena i praznika,A sklad šarenih riječi?Zašto u jeziku modernih ljudiZvuk bacanja kostiju u rupu?Oponašanje riječi je poput odjeka glasine,Kao žubor močvarne trave?Jer kad, mlad i ponosan,Voda se pojavila između stijena,Nije se bojala probiti se naprijed,Ako staneš pred nju, ubit će te.I ubija, i poplavi, i trči prozirno,On cijeni samo svoju volju.Tako se rađa zvonki zvuk za vremena koja dolaze,Za blijeda plemena današnjice.(K. Balmont)
Sastavnice analize pjesničkog teksta uključuju njegovu verbalnu strukturu: značajke vokabulara, morfologiju, sintaksu. Njih je poetika odavno proučavala kao trope i stilske figure koje sadrže ocjenu. U tropima – pozicija autora.
STAZE– riječi upotrijebljene u prenesenom značenju. Živo i jasno crtaju predmete i radnje te nam daju mogućnost da ih vidimo onako kako ih je autor vidio stvarajući djelo. Uz njihovu pomoć autor prenosi svoj odnos prema prikazanom.
| № | Definicija tropa | Uloga u tekstu | Primjeri | |||
| EPITET je figurativna definicija, koja se obično izražava pridjevom (“okrutna oluja”) u prenesenom značenju, ali može biti i prilog (“strastveno voljeti”). | Oni pojačavaju izražajnost, slikovitost i svjetlinu jezika. Istaknuti karakteristična značajka ili kvaliteta predmeta, fenomena, stvara živu ideju predmeta; ocjenjivati predmet ili pojavu; izazvati određeni emocionalni stav prema njima; pomoći da se vidi autorov stav prema onome što je prikazano; otkrivaju unutarnje stanje junaka. | I iza rijeke bojažljivo sjaj zlato svjetla. Pola sata kasnije čuli su nestrpljiv poziva. Napustite operacijsku salu umorno samo se nasmiješi i reci... A Timofey je hodao pored njega i nosio vrećicu s kruhom i mrkvom i zastrašujuće bio ponosan na sebe. Mali Timofej se dugo sažalijevao, ležeći na hrpi opalog lišća i gledajući u daleka ravnodušnost | ||||
| nebo. USPOREDBA - usporedba predmeta po zajedničkoj osobini. Obično se usporedba iskazuje poredbenim izrazom s veznicima kao, upravo, kao da, kao da. Može se izraziti i u obliku instrumental imenica . Može se dodati riječima
| sličan, sličan. | Usporedbe, kao i epiteti, igraju iste uloge u tekstu: pojačavaju njegovu figurativnost i slikovitost, stvaraju živopisnije, izražajnije slike; isticanje, isticanje bilo koje značajne osobine prikazanih predmeta, njihovih osobina, svojstava, djelovanja; izražavanje autorovih ocjena i emocija. Pas je duboko i glasno uzdahnuo, kao osoba. Bijela breza pod mojim prozorom pokrivena je snijegom, definitivno srebro. Pod plavim nebom veličanstveni tepisi, blistajući na suncu, snijeg leži Zmija nanosi snijeg juri po tlu. Izgledaju poput očiju oprezne mačke | ||||
| tvoje oči. | PERSONIFIKACIJA - obdarivanje neživih predmeta radnjama svojstvenim osobi. | Personifikacije služe za stvaranje svijetlih, izražajnih i maštovitih slika nečega, pojačavajući prenesene misli i osjećaje; izražavati autorske osobine predmeta. Zemlja spava u plavom sjaju Rekli su o učiteljici Kseniji Andreevnoj da je imala ruke pjevaju. divlji džepić svojom zahvalnom i tihom dušom | ||||
| čuo, namamio i nahranio ptice. | METAFORA – prijenos svojstava s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti. Osnova metafore je usporedba, ali nije formalizirana poredbenim veznicima, zbog čega se metafora naziva skrivenom usporedbom. Stoga se metafora često može pretvoriti u usporedbu pomoću riječi | kao, poput, slično. Metaforičkim značenjem riječi i izraza autor teksta pojačava preglednost i jasnoću prikazanoga. Metafore služe kao važno sredstvo izražavanja autorovih procjena i emocija, autorskih karakteristika predmeta i pojava. Grimizna lomača zalazak sunca Sve sa svojim psom oslijepio i oglušio ne samo ona, nego i njezina duša. Vidjeti oči, koji zastao od straha i iščekivanja. | ||||
| PERIFRAZA (PERIFRAZA) - zamjena naziva predmeta nekim opisnim izrazom. | Parafraze omogućuju: istaknuti i naglasiti najznačajnije značajke prikazanog predmeta; jasnije i potpunije izraziti autorovu ocjenu prikazanoga; izbjegavati nepotrebno ponavljanje. Parafraze (osobito one proširene) omogućuju tekstu davanje svečanog, uzvišenog, patetičnog zvuka. | Pa sam sjedio na čistini, odmorio se i gledao šumski kralj(tj. jelen) Osvajači planinskih vrhova(penjači) Grad bijelih noći(Sankt Peterburg) Crno zlato(ulje) | ||||
| IRONIJA - skriveno ruganje. Vrsta alegorije kada se ruganje krije iza vanjske pozitivne ocjene. | Procjena onoga što se ismijava. Ismijavanje negativnih osobina predmeta, junaka. | Otkole, pametan, varate li se, glavo?) (obraća se magarcu). Na prodaju muška odijela. Koje boje? Ogroman izbor cvijeće! Crna, crno-siva, sivo-crna, crno-siva... | ||||
| HIPERBOLA - pretjerano preuveličavanje svojstava prikazanog predmeta | Upotreba hiperbola i litota omogućuje autorima tekstova da oštro pojačaju izražajnost onoga što je prikazano, daju mislima svijetlu emocionalnu boju i prenesu autorovu procjenu. | Vjerojatno su zvali sto puta. Vitka je opet pronašao kape od šafrana, nije uzalud što ima oči na tanjuriću za čaj. Presti - cijeli život. | ||||
| LITOTE - pretjerano potcjenjivanje svojstava prikazanog predmeta. | Mali tip od noktiju. Mi – manje šumskih mrava. |
Sintaktička sredstva (govorne figure)
Govorne figure - To su posebne sintaktičke konstrukcije.
Antiteza otkriva suprotnost među pojavama ili predmetima. Antitezu tvori par (ili više) antonima, jezičnih ili kontekstualnih. Kad je sve mirno, vi pravite buku; kad su svi zabrinuti, ti si miran;. . . ako trebaš šutjeti, viči; kad treba govoriti - šutiš.
Gradatsi Ja sam retorička figura čija je bit poredati navedene elemente (riječi, izraze, izraze) u rastućem redoslijedu njihova značenja (“uzlazna gradacija”) ili u silaznom redoslijedu značenja (“silazna gradacija”). Pun život ruskih klasika u školi uvjet je postojanja našeg naroda, naše države; ovo je, kako sada kažu, pitanje nacionalne sigurnosti. Bez čitanja “Onjegina”, bez poznavanja “Zločina i kazne”, “Oblomova”, pretvaramo se u neke druge ljude. Što je s "ljudima"! Ne zovu nas nikako drugačije nego "populacija". . . ” Prva rečenica temelji se na "uzlaznoj" gradaciji. Od druge rečenice do kraja odlomka ide silazna gradacija.
Ponoviti koristi se za poboljšanje iskaza, davanje govoru dinamičnosti, određenog ritma. Bijelo-bijelo; pitao i tražio pomoć; malo.
Leksičko ponavljanje- ponavljanje iste riječi ili izraza s malim varijacijama. Iza tih sela su šume, šume, šume. Čekala se zima, čekala je priroda.
Anafora- vrsta ponavljanja: ista riječ, više riječi, ponavljaju se na početku nekoliko fraza koje slijede jedna za drugom. Anafora daje ritam govoru.
Epifora– ponavljanje istih elemenata na kraju svakog paralelnog reda. Zanima me zašto sam titularni vijećnik? Zašto titularni savjetnik?
Sintaktički paralelizam- ponavljanje sintaktičkih konstrukcija, poseban raspored frazema koji slijede jedan za drugim s istom sintaktičkom strukturom, s istim tipom reda riječi i istom vrstom predikata. U prethodnom primjeru anafora je neodvojiva od sintaktičkog paralelizma. Nedostaje mi djedova kuća s velikim zelenim dvorištem. . . Nedostaje mi prostrana kuhinja u djedovoj kući s zemljanim podom. . . Nedostaje mi večernja prozivka žena s brda na brdo...
Razdoblje- ovo je metoda sintaktičkog oblikovanja složene rečenice koja kombinira anaforu i sintaktički paralelizam. Kad razmišljam o sudbini ruske književnosti, kad se sjetim podviga koji je ona učinila, kad shvatim da ona živi u duši svakog čovjeka u svakom trenutku – onda se slažem s Maksimom Gorkim: da, književnost je naša nacionalna ponos!
Retorički uzvik označava emocionalnu semantičku kulminaciju segmenta (dijela) govora. Služi zadatku uspostavljanja aktivne interakcije s primateljem. O vremena! O moralu!
Retoričko pitanje služi za emocionalno isticanje semantičkih središta teksta, za oblikovanje emocionalnog i evaluativnog stava primatelja prema predmetu govora. Što je kultura, zašto je potrebna? Što je kultura kao sustav vrijednosti? Koja je svrha tog liberalnog obrazovanja koje je oduvijek u našoj tradiciji?
Alegorija - alegorija, u umjetnosti - detaljna usporedba, čiji detalji tvore sustav aluzija; Štoviše, izravno značenje slike nije izgubljeno, već je nadopunjeno mogućnošću njezine figurativne interpretacije. U basnama i bajkama, lukavstvo je prikazano na slici lisice, pohlepa - u krin vuk, prijevara - u obliku zmije.
Parcelacija- takva podjela rečenice u kojoj se sadržaj iskaza ostvaruje ne u jednoj, već u dvije ili više intonacijsko-semantičkih govornih jedinica, koje slijede jedna za drugom nakon razdjelne stanke. Flerov može sve. I ujak Grisha Dunaev. I liječnik također.
Elipsa- izostavljanje elementa iskaza koji se lako obnavlja u danom kontekstu ili situaciji. Na svim prozorima su znatiželjnici, a na krovovima dječaci. Sjedili smo u pepelu, tuča u prahu, mačevi u srpovima i plugovima.
Zadano- obrat fraze koji se sastoji u činjenici da autor ne izražava misao u potpunosti, ostavljajući čitatelju da odluči što točno ostaje neizgovoreno. Ali slušaj: ako ti dugujem... Posjedujem bodež, rođen sam u blizini Kavkaza.
Groteskno- prikazivanje stvarnosti u prenaglašenom, ružno-komičnom obliku, ispreplitanje stvarnog s fantastičnim, strašnog sa smiješnim.
Patos- (osjećaj, strast) - strastvena inspiracija, uzdizanje.
